试述郭熙的山水画创作和理论对于中国山水画发展的贡献。

答：（1）郭熙是北宋画家，绘画理论家。

在山水画创作上：首先，郭熙的山水画能真实而微妙地表现不同地区、季节、气候的

特点，画出远近深浅、四时朝暮、风雨明晦之不同，创造出极其优美动人的意境。

其次，他技术全面，构思敏捷，其作品在当时深受宫廷和文人士大夫的器重与欣赏。

其《早春图》表现冬去春来、大地复苏之微妙的自然变化和雄浑的山水景色。

再次，郭熙绘画的技法特征表现为：线条浑柔，皴笔多变，用墨淋漓，湿勾淡染，其

山石被称为“乱云皴”、“鬼脸皴”，画树轮廓线条灵活多变。在《早春图》中，他用奇

妙的笔致描绘出早春的感觉，树木舒展，溪涧解冻，春风和煦，从造境入手，使春意蕴藏

在岩壑林泉之中，体现出郭熙的高超艺术技巧。

（2）在山水画理论上，郭熙著有《林泉高致集》。《林泉高致集》内容是由其子郭

思整理成《林泉高致》，全书共分山水训、画意、画诀、画题、画格拾遗、画记六篇。其

中以“山水训”影响较大。

①认为山水画是君子游心游目之消遣，山水画要表现林泉之意，使位居朝堂的士大夫

通过山水画欣赏能“不下堂筵，坐穷泉壑”，满足他们“泉石啸傲”的精神追求。

②强调对真山水进行深入的观察体验，要“身即山川而取之”，要“山行步步移”、

“山行面面看”。

③提出了一系列山水画传统的观察和创作方法，如“高远”、“深远”、“平远”的

“三远”透视法，强调“诗是无形画，画是有形诗”。

④画山水者，要“神于好，精于勤，饱游饫看”，才能胸有丘壑，使所画“磊磊落落”。

山水画家应“所养扩充”，“所经众多”，“所览纯熟”，“所取精萃”，在文化、生活、

传统、技巧各方面有全面的修养。

⑤在具体技艺上，主张凡画山水，须远近浅深、风雨明晦、四时朝暮有所不同，要注

意不同角度、季节、气候等条件所形成的变化，对山水远观近觑，四时之景、朝暮之变态

可使一山而兼数十百山之意态，因为山在四时有所不同。只有这样才能达到山水画意境：

山水有可行者，有可望者，有可游者，有可居者。画凡至此，皆妙品。从理论到实践都达

到了一定高度。《林泉高致集》是宋代画论中最能体现山水画理论成就的著作。它的出现

标志着山水画理论已经进入成熟阶段。