“书画同法”/“书画本同”

元代画家赵孟頫的艺术主张。

追求笔墨的形式美感，借鉴书法用笔以丰富绘画的表现方法，对加强塑造形象的艺术感染力具有重要作用。

1290年至1300年，赵孟頫在山东济南和浙江杭州任职时期，于各种人物、动物及山水画上实践各式书法性用笔。北京故宫博物院收藏的《人马图》（1296年）用的是篆书笔法的铁线描，1296年初画《鹊华秋色图》是仿董源笔意用典雅的楷书笔法。约于1310年画的《双松平远图》，他毅然学李郭传派的鬼面皴画石法与蟹爪皴树枝法，用的是草书加篆书笔法。由于书法用笔，赵孟頫的山水画形象成了书法性表现。与米芾的珊瑚树一样，赵孟頫的《双松平远图》中，树石是如同象形文字般地“写”出来的:那两棵树，就是用圆熟的草书或者篆书笔法写字似地涂出树干、树皮那些斑驳的疤痕。故宫博物院收藏的《秀石疏林图》上有首题诗，赵孟頫用它总结了自己作画的书法用笔:
石如飞白木如籀，画竹还与八法通。若也有人能会此，方知书画本来同。