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天津美术学院考研|艺术概论-美术与商品/艺术作品的商品属性

更新时间:2023-01-11 11:47:29

美术与商品/艺术作品的商品属性

(1) 美术作品与商品:

从政治经济学的意义上看,商品就是用来交换的劳动产品,从这个定义上看,作为特殊精神生产的美术活动其成果也被视作为一种劳动产品。但艺术品不一定是商品,如果艺术家将其作品只是馈赠好友,或留着自我欣赏,就不称其为商品,而当美术作品进入市场进行交换,这样就成了商品,这样的美术作品就具有了商品的属性。

(2) 美术与商品的历史渊源:

实际上美术作品很早就曾经被人们当作商品,距今五千年前两河流域就有繁荣的美术市场;罗马帝国时代也有美术商人存在;中世纪出现了订画的作坊;文艺复兴时代的诸多艺术大师包括达芬奇、拉斐尔、米开朗基罗在内,他们在赞助人的授意下完成规定的题材,获得大笔的酬金;后来随着学院派的出现美术被逐渐视作一种学问而不是一种手艺,于是人们逐渐把美术当作一种高尚的职业,认识到审美价值并非金钱所能度量,但是伴随着人们对美术评价的提高,美术的商业价值出现一种没有低,反而提高的一种趋势,把美术收藏看作一种投资与身份的象征,特别是当今私人收藏家和国家收藏的出现,美术的商业价值也在持续提高。

(3) 美术作品作为商品有其特殊性:

美术作品的商品属性不是内在于作品的属性,而是在交换过程中附加的、外在的社会属性,我们既不能无视美术作为商品的价值属性,也要正确看待审美价值与商品价值之间的联系和区别。作为商品,美术作品首先是一个被欣赏的对象,是精神的产品。其次,关于美术商品的评价不仅仅基于供求关系和价格杠杆的作用,更往往受到艺术家本身境界高低、创作水平、艺术素养以及传统文化和当时社会的思想观念、潮流风尚的影响,所以在某个短时间内,美术作品的审美价值与其作为商品的价值往往会发生矛盾,可能会出现价格与价值严重背离。

譬如某件绘画作品,画家投入了大量的精力和劳动,也具有深刻的艺术价值和审美价值,但其作品却不合买主的品味;而相反,一些被专家认为格调低俗,技巧平庸的美术作品,却有可能在商品价格上一时压倒优秀的作品;再比如,梵高的画在生前一文不值,在他死后,包

括到现在都受到极大的赞扬,作品被历代人争相收藏。但是从长远来看,美术作品的审美价值和商品价值还是趋向统一的,只是这种统一会像价值与价格的相互关系一样上下浮动。

(4) 美术作品能够作为重要的商品进行流通,实际上是美术和美术家地位不断提升的结果,是社会经济文化发展的必然。有些人认为美术商品化就是庸俗,是没有必要的,对于我们来说,主动积极参与美术鉴赏实践,不断提高美术鉴赏的能力和审美感性,能够获得关于美术作品的商品价值的客观而公正的评价,才是需要我们要去做的,也许在我们讨论商品、艺术品,价值、价格之前,我们对艺术的真诚性更为可贵。

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